收藏經(jīng)典活化精神——中國美術(shù)館“典藏活化”系列展的十年-中國美術(shù)館

收藏經(jīng)典活化精神——中國美術(shù)館“典藏活化”系列展的十年

來(lái)源：時(shí)間：2024年09月30日

轉載自：中國文化報

2014年10月，習近平總書(shū)記在文藝工作座談會(huì )上發(fā)表重要講話(huà)。為貫徹落實(shí)習近平總書(shū)記重要講話(huà)精神，中國美術(shù)館提出“典藏活化”概念，并推出“典藏活化”系列展覽項目。“典藏活化”系列展覽的實(shí)施，無(wú)疑是對美術(shù)館藏品價(jià)值的深度挖掘與充分利用，讓那些曾經(jīng)深藏倉庫、鮮為人知的珍貴藝術(shù)品得以與廣大觀(guān)眾近距離“接觸”，傳遞藝術(shù)的溫度與力量。觀(guān)眾的熱情參與是這一舉措成功的最好見(jiàn)證，為了一睹“典藏活化”系列展覽的風(fēng)采，觀(guān)眾排隊觀(guān)展的現象已經(jīng)成為新時(shí)代中國美術(shù)館的一道風(fēng)景。中國美術(shù)館推出“典藏活化”系列展覽后，許多美術(shù)館也陸續推出了同名系列展或類(lèi)似形式的活化展覽，帶動(dòng)了全國美術(shù)館讓典藏活起來(lái)、讓精品真正為人民所享，發(fā)揮了對全國美術(shù)館專(zhuān)業(yè)建設的積極引導作用。這些都彰顯出這一創(chuàng )新模式的強大吸引力與深遠影響。

2023年5月21日，習近平總書(shū)記在給中國美術(shù)館的老專(zhuān)家老藝術(shù)家回信中對中國美術(shù)館“高質(zhì)量收藏、高水平利用、高品質(zhì)服務(wù)”提出了新的更高要求。2024年，中國美術(shù)館“典藏活化”系列展覽已推出10年，一系列精彩展覽令人回味，而接下來(lái)“典藏活化”系列展覽如何進(jìn)一步助力美術(shù)事業(yè)發(fā)展則更加令人期待。近日，圍繞“典藏活化”系列展和美術(shù)館建設的重要話(huà)題，本報《美術(shù)文化周刊》對中國美術(shù)館館長(cháng)吳為山進(jìn)行了專(zhuān)訪(fǎng)。

美術(shù)文化周刊：“典藏活化”概念的提出是基于怎樣的思考？

吳為山：所謂“典藏活化”，就是收藏經(jīng)典，活化精神。習近平總書(shū)記強調，“要讓收藏在禁宮里的文物、陳列在廣闊大地上的遺產(chǎn)、書(shū)寫(xiě)在古籍里的文字都活起來(lái)。”美術(shù)館作為藝術(shù)作品的安家之地、匯集之所，理應讓躺在庫房、養在深閨的優(yōu)秀作品走進(jìn)展館。

我們去盧浮宮和大英博物館，要排隊看他們的鎮館之寶。多年前一位朋友問(wèn)我，去中國美術(shù)館能看到你們的鎮館之寶嗎？我說(shuō)還真看不到，因為鎮館之寶都“鎮”在庫房里。這個(gè)事情，對我觸動(dòng)很大。2014年習近平總書(shū)記在文藝工作座談會(huì )上發(fā)表重要講話(huà)之后，中國美術(shù)館正式開(kāi)啟了“典藏活化”系列展覽。

為系統地實(shí)現“活化”，美術(shù)館首先要對館藏按門(mén)類(lèi)、題材、風(fēng)格等板塊逐一梳理，再進(jìn)行展示。“活化”是指對館藏作品由物質(zhì)的靜態(tài)保存到文化功能的動(dòng)態(tài)發(fā)揮。如何來(lái)“活化”？除了梳理、分類(lèi)，還要進(jìn)行研究、策劃與展示。

觀(guān)眾在欣賞中國美術(shù)館藏經(jīng)典名作并拍照留念。

美術(shù)文化周刊：第一場(chǎng)“典藏活化”展是什么內容，在展品的選擇以及布展等方面與之前的展覽有何不同？

吳為山：首展即是2015年舉辦的“人民的形象”館藏美術(shù)作品展，這是建館半個(gè)多世紀以來(lái)首次系統化、有高度、有計劃地以人民為中心——以“人民”為關(guān)鍵詞，對館藏進(jìn)行梳理研究的展覽。展覽展示了新中國不同時(shí)期美術(shù)家筆下的人民形象，共展出了《天安門(mén)前》《祖孫四代》《人民和總理》《青年女歌手》等20世紀美術(shù)史上名家名作近100件，許多館藏作品屬首次與觀(guān)眾見(jiàn)面。

當時(shí)，中國美術(shù)館還聯(lián)合了國內其他美術(shù)館，如江蘇省美術(shù)館、上海美術(shù)館、廣東美術(shù)館、浙江美術(shù)館等，共同把反映人民生活的館藏作品展示出來(lái)，由此形成以中國美術(shù)館牽頭的、以“人民的形象”為主題的館藏作品展示的良性互動(dòng)。其中大部分作品是歷屆全國美展中的獲獎作品，還有從民間收藏、藝術(shù)家捐贈作品中選擇的代表性作品。

從時(shí)間上看，作品主要是分為改革開(kāi)放之前和改革開(kāi)放之后，以及在追夢(mèng)圓夢(mèng)過(guò)程中表現人民的創(chuàng )新之作；畫(huà)種上也更加豐富，除了傳統畫(huà)種，還有漫畫(huà)、宣傳畫(huà)、連環(huán)畫(huà)等多個(gè)種類(lèi)

通過(guò)展覽，人們不僅感受到社會(huì )前進(jìn)的步伐和不同時(shí)期人民的精神風(fēng)貌，更感受到美術(shù)家們如何將自己的藝術(shù)創(chuàng )作與生活、與人民、與時(shí)代緊密相連而創(chuàng )造出感人作品的心路歷程。

觀(guān)眾在欣賞中國美術(shù)館藏經(jīng)典名作并拍照留念。

美術(shù)文化周刊：當第一場(chǎng)“典藏活化”展推出時(shí)，在社會(huì )上引起了怎樣的反響？

吳為山：新時(shí)代是人民的時(shí)代，中國美術(shù)館是人民的美術(shù)館。我們這個(gè)展覽展出之后每天都有5000至6000位觀(guān)眾看展，他們在這里合影留念，獲得審美和精神上的感動(dòng)。這些展品，往昔多為民眾記憶中的瑰寶，只能在教科書(shū)上看到，如今在此地得以展示，令觀(guān)眾深感動(dòng)容。

通過(guò)這次展覽，我們深刻體會(huì )到，要讓收藏在中國美術(shù)館的作品得以活化，成為人民欣賞文化、品味美的重要載體，在人民心中留下永恒的印記。這種文化的力量，不僅激發(fā)著(zhù)人們的情感共鳴，更激勵著(zhù)廣大人民群眾在黨的領(lǐng)導下共同創(chuàng )造更加美好未來(lái)的信心和決心。

此外，還有不少作者遠道赴京，在自己的作品前熱淚盈眶，仿佛見(jiàn)到久別的親人。展覽重溫美術(shù)史，重溫創(chuàng )作，也是重溫人民的情感和幾代藝術(shù)家的情懷，由此產(chǎn)生了巨大的社會(huì )影響力，后來(lái)觀(guān)眾反響太熱烈，應要求又展了第二次，并且到遼寧省、新疆維吾爾自治區等地進(jìn)行了巡展。“人民的形象”不僅展現了人民的風(fēng)采，也展示了人民藝術(shù)家的創(chuàng )造，更得到人民的喜愛(ài)。

美術(shù)文化周刊：十年來(lái)，“典藏活化”系列展規模怎樣？形成了哪些效應？進(jìn)行了哪些創(chuàng )新？

吳為山：中國美術(shù)館共舉辦“典藏活化”系列展140余場(chǎng)，藏品出庫量近2萬(wàn)件（套），使用藏品圖像15萬(wàn)余張次。

好的想法一定要有持續性，沒(méi)有持續性，形成不了品牌。因此要用制度、模式來(lái)進(jìn)行固化，持久下去。如今“典藏活化”已逐漸成為公眾心中的一個(gè)閃亮的品牌。2017年，中國美術(shù)館舉辦的“美在新時(shí)代——慶祝十九大勝利召開(kāi)中國美術(shù)館典藏精品展”10天內吸引觀(guān)眾近15萬(wàn)人，最高日觀(guān)眾量達2.8萬(wàn)人。2018年構建人類(lèi)命運共同體主題展“美美與共——中國美術(shù)館藏國際藝術(shù)作品展”也吸引了很多觀(guān)眾來(lái)觀(guān)看，顯示出人民群眾對美好生活的追求、對美的期待。

2017年12月，“美在新時(shí)代：慶祝黨的十九大勝利召開(kāi)中國美術(shù)館典藏精品特展”，排隊等候觀(guān)看的觀(guān)眾隊伍達數公里。這成為媒體競相報道的文化盛事。

不僅如此，近年來(lái)“江山多嬌”“萬(wàn)卷河山”“連環(huán)畫(huà)原作展”“楊柳青古版年畫(huà)展”“館藏素描作品展”“館藏攝影作品展”等主題典藏活化展，以及黃賓虹、陳師曾、韓樂(lè )然、滑田友、劉開(kāi)渠、趙望云、華君武、蘇天賜、楊之光等個(gè)案研究展，展示時(shí)代精神與民族文化血脈，深受觀(guān)眾喜愛(ài)，一些展覽在觀(guān)眾的強烈要求下，幾次延長(cháng)展期，觀(guān)眾熱情依舊不減。

羅中立的《父親》是中國美術(shù)館的鎮館作品之一，自20世紀80年代收藏以來(lái)，于2015年典藏活化展“走向西部——中國美術(shù)館經(jīng)典藏品西部巡展·重慶”中首回重慶，距創(chuàng )作已三十五載。作者羅中立感慨萬(wàn)分。作品回歸恰逢父親節，許多觀(guān)眾攜家人于畫(huà)前合影，既活化了藏品，又傳承了美的精神。此外，還有一件作品是方增先先生于1955年創(chuàng )作的《粒粒皆辛苦》，畫(huà)作描繪了老農細心撿拾麥穗的場(chǎng)景，體現了勞動(dòng)者的辛勤與對糧食的珍視。這件作品完全可以跟米勒的《拾穗者》相媲美。油畫(huà)與中國畫(huà)各有自己的表現方式，是兩種不同的藝術(shù)創(chuàng )造，但其中的思想之美、藝術(shù)之美、技巧之美是可以進(jìn)行對話(huà)的。這幅優(yōu)秀的作品反映了時(shí)代的風(fēng)貌、藝術(shù)家的情懷和高尚的精神追求。

值得一提的是，中國美術(shù)館六層原是內部的一個(gè)資料室，經(jīng)過(guò)改造，重新設計而成為長(cháng)期展示館藏小型經(jīng)典作品的“藏寶閣”。在這一方不大的空間里，觀(guān)眾可近距離觀(guān)賞大師真跡，從齊白石的蝦與蟹中感受傳統繪畫(huà)的神逸，從林散之的草書(shū)中感悟中國書(shū)法的氣勢，從劉開(kāi)渠的雕塑中把握造型的律動(dòng)，進(jìn)而領(lǐng)悟藝術(shù)的真諦。可以說(shuō)，這是中國美術(shù)館皇冠上的明珠。

后來(lái)，中國美術(shù)館又將原來(lái)的咖啡廳、書(shū)店、藝術(shù)品商店改造為展廳，戶(hù)外空間也充分利用起來(lái)，作為“中國美術(shù)館雕塑園”進(jìn)行展示。利用這些空間舉辦了“絲路國家美術(shù)館聯(lián)盟展覽”“青年美術(shù)家提名展”等展覽活動(dòng)，集腋成裘，以空間活化的方式，吸引了更多的觀(guān)眾。

此外，活化的方式是多種多樣的，文創(chuàng )產(chǎn)品的有效復制、美術(shù)館IP的開(kāi)發(fā)與運營(yíng)都是中國美術(shù)館文化資源活化的有效路徑。

美術(shù)文化周刊：“典藏活化”系列展的舉辦，對國內美術(shù)館界帶來(lái)哪些影響？

吳為山：中國美術(shù)館推出“典藏活化”系列展覽后，全國很多美術(shù)館也推出了同系列或類(lèi)似形式的活化展覽，帶動(dòng)了全國美術(shù)館讓典藏活起來(lái)、讓精品真正為人民所享。2023年，中國美術(shù)館舉辦“美在致廣——全國小幅美術(shù)精品展”，不僅再次引發(fā)觀(guān)展熱潮，同時(shí)引發(fā)如何看待美術(shù)創(chuàng )作尺幅大小問(wèn)題的熱烈討論，發(fā)揮了對藝術(shù)創(chuàng )作的引導力。2024年春節，中國美術(shù)館與文化和旅游部藝術(shù)司共同主辦的“美在薈萃——全國美術(shù)館珍藏作品匯展”，集中展示了全國15家重點(diǎn)重要美術(shù)館的500多件藏品，呈現了新時(shí)代以來(lái)美術(shù)館事業(yè)的繁榮發(fā)展。

中國美術(shù)館不斷加強與博物館的合作，2023年中國美術(shù)館策劃推出了“墨韻文脈”系列展覽，與故宮博物院、南京博物院等博物館共同主辦，開(kāi)展3個(gè)月內接待觀(guān)眾43萬(wàn)余人次。此后中國美術(shù)館又與遼寧博物館、吉林博物館等繼續合作，推出“墨韻文脈”展覽后續篇章，反響熱烈。系列展覽呈現了中華歷史文脈的完整性、延續性和創(chuàng )新性。

美術(shù)文化周刊：“典藏活化”對推動(dòng)國際文化交流發(fā)揮了哪些積極作用？

吳為山：作為國家美術(shù)殿堂的中國美術(shù)館，不僅要讓中國文化在這里大放異彩，也要讓世界的精彩在這里活化呈現。2018年，畢加索、達利、珂勒惠支等國際藝術(shù)大師的作品紛紛登場(chǎng)，短短12天吸引了8萬(wàn)多名觀(guān)眾前來(lái)參觀(guān)。用經(jīng)典作品為廣大群眾架起溝通世界的橋梁，實(shí)現了多元文化的交流與互動(dòng)，也極大地滿(mǎn)足了群眾對美的需求。

觀(guān)眾在欣賞中國美術(shù)館藏畢加索的油畫(huà)作品《帶鳥(niǎo)的步兵》。

同時(shí)，中國美術(shù)館以“打造世界著(zhù)名美術(shù)館”為目標，引進(jìn)了一系列國際交流展，比如“永恒的溫度——中國美術(shù)館藏路德維希夫婦捐贈國際藝術(shù)作品選展”“不朽的傳承——法蘭西藝術(shù)院院士作品邀請展”“心意——意大利佛羅倫薩藝術(shù)學(xué)院院士邀請展”等，還形成了“絲綢之路國際美術(shù)館聯(lián)盟”和“金磚國家美術(shù)館聯(lián)盟”等跨文化長(cháng)效合作機制，與不同國家互換展覽、共辦論壇，深入推進(jìn)交流合作。

當然，也“走出去”了一系列典藏展，比如“中國寫(xiě)意——來(lái)自中國美術(shù)館的藝術(shù)”這一品牌，目前已赴波蘭、法國、墨西哥、新加坡、希臘、白俄羅斯、韓國等國的國家級藝術(shù)機構展出，反響熱烈，造訪(fǎng)國家無(wú)不掀起一陣“中國熱”。

2016年9月，“中國寫(xiě)意——來(lái)自中國美術(shù)館的藝術(shù)”在墨西哥城圣伊德方索學(xué)院（博物館）開(kāi)幕。

美術(shù)文化周刊：在“典藏活化”的同時(shí)，如何采取有效措施保護藏品？

吳為山：在中國美術(shù)館，藏品的保護是一項細致入微的工作，貫穿于展覽、進(jìn)出庫及運輸的每一個(gè)環(huán)節。對于古畫(huà)這類(lèi)珍貴藏品，在展覽時(shí)特別注重降低照明度，以減輕光輻射對畫(huà)作可能造成的不可逆損害。若展覽周期較長(cháng)，還會(huì )考慮輪換展品，以確保藏品的長(cháng)期保存。在藏品入庫前，工作人員會(huì )進(jìn)行嚴格的檢查，確保沒(méi)有蟲(chóng)霉病害的存在，從而避免將潛在風(fēng)險帶入庫房，影響其他藏品的安全。

在日常庫房保存方面，中國美術(shù)館的庫房采用了恒溫恒濕的空調系統、穩定的氣體滅火系統、先進(jìn)的安全防范技術(shù)系統和多種形式的密集型畫(huà)柜、畫(huà)架，來(lái)滿(mǎn)足各類(lèi)不同形式藏品的存放需求。此外，中國美術(shù)館庫房采用的安全防范技術(shù)系統，在計算機技術(shù)、電子技術(shù)、傳感技術(shù)、自動(dòng)控制技術(shù)、通信技術(shù)和智能化技術(shù)的支持下，極大地提高了使用效率，能實(shí)現快速識別、快速分析、快速響應。

目前，中國美術(shù)館正在就全國美術(shù)館藏品保護與修復編寫(xiě)工作手冊，以進(jìn)一步推廣藏品的日常維護和預防性保護。

觀(guān)眾在欣賞中國美術(shù)館藏經(jīng)典名作并拍照留念。

美術(shù)文化周刊：如何通過(guò)線(xiàn)上線(xiàn)下相結合，擴大“典藏活化”的影響力，進(jìn)一步推動(dòng)和普及美的藝術(shù)？

吳為山：在這個(gè)快速發(fā)展的信息時(shí)代，中國美術(shù)館致力于將傳統藝術(shù)與現代科技相結合，以擴大“典藏活化”的影響力。我們有效利用“藏品信息管理系統”，為展覽、研究及各大媒體、學(xué)術(shù)機構、出版機構等單位年均供圖逾1.5萬(wàn)張次。

在新媒體時(shí)代，中國美術(shù)館加強了與媒體的深度合作，利用電視、互聯(lián)網(wǎng)、新媒體平臺進(jìn)行資源活化。推出了許多網(wǎng)民喜聞樂(lè )見(jiàn)的移動(dòng)化、可視化、智能化、社交化的“云端”產(chǎn)品。“屏上美術(shù)館”“紙上美術(shù)館”等，社會(huì )反響都很好。比如，2023年我們與百度百科聯(lián)合打造的《墨韻文脈》全景虛擬展廳、《有聲有色》音頻讀本傳播量超過(guò)1億，自主策劃的品牌項目《美時(shí)美刻》也深受觀(guān)眾好評。在數據積淀下的研究和一場(chǎng)場(chǎng)活動(dòng)與互動(dòng)的積累下，中國美術(shù)館的傳播受眾實(shí)現了從“千”到“萬(wàn)”再到“億”的量級突破。

總之，中國美術(shù)館作為公共文化服務(wù)單位，是終身性的教育機構，要真正按照“高質(zhì)量收藏、高水平利用、高品質(zhì)服務(wù)”的要求，發(fā)揮好自身作用，以“典藏活化”為重要抓手，以多樣的形式為人民群眾提供更多、更好的美的享受。

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